Искать книги автора на КнигаПоиске

Литературные премии автора

Юрий Алексеевич Бригадир

Юра Бригадир прославился в сети как ”нынешний Веничка Ерофеев”. Если кто не помнит, Веничка - автор двух (как минимум) знаковых произведений советских времен: “Москва - Петушки” и “Вальпургиева ночь”. К слову сказать, сам Бригадир не только не отрицает свое литературное родство с Веничкой Ерофеевым, но и гордится им. В сущности, главные  книги (то есть принесшие ему широкую, пусть и в узком кругу, известность), Бригадира - это книги про алкоголь и алкогольную культуру - темы, столь близкие русскому человеку.

Биография

Бригадир (и это настоящая фамилия!) Юрий Алексеевич родился (1961 г.), вырос и живет по сию пору в Новосибирске - городе ученых и работяг. Более ничего толкового (как в Википедии - учился, работал, женился и так далее) сказать практически нечего. Основные сведение о Юрии Бригадире - только то, что он говорил сам, причем именно для представления себя в Интернете, и текст этот повторяется из сайта в сайт без изменений.  Собственно, в этом нет ничего странного - ведь Юрий Бригадир - один из так называемых “писателей-сетевиков”, к тому же профессиональный компьютерщик, то есть человек, который существует в основном виртуально, и его реальная жизнь - ровно такова, какой он хочет ее представить.

Сам Бригадир представляет себя следующим образом:

Широкое использование интернет-мемов и баек, характерный сленг (потом перешел в интернет культуру) Ширянов - сетевик (фидошник, до уровня пелевина) собрание наркотских баек Бригадир - литературность, философия и идеология + характерные фишки интернета, особенно тогдашнего.

Писатели-сетевики: феномен сетевой литерату

Сетевая литература появилась в России одновременно с появлением самой сети - если кто помнит, в нашей 1стране первыми были ФИДО, первый и чуть ли не единственный за всю историю абсолютно бесплатный сервис. Правда, тогда словосочетанием “сетевая литература” называли любые электронные версии любых книг любых писателей - не забудем, что в то время еще сохранялся книжный дефицит советских времен, к тому же (по крайней мере, на постсоветском пространстве) в принципе не существовало понятия “авторское право” или “правообладатель”. Затем сетевая литература постепенно превратилась в то, что мы подразумеваем под этим названием сегодня - в отдельную культуру, существующую вне, а иногда даже “против” печатной, общепризнанной литературы. И естественно, появились писатели, составляющие эту литературу. К слову сказать, сетевая литература - это не только художественные произведения, но и бесчисленные блоги, “публикации на тему”, обсуждения, форумы etc etc. Впрочем, сегодня мы говорим именно о писателях - авторах любых законченных, представляющих отдельную (по крайней мере, с точки зрения автора) ценность художественных или любых других текстов.  

Всеведущая Википедия в своем определении сетевой литературы делает упор на “дополнительные возможности”, технически неосуществимые в традиционном издательском деле: нелинейность текста (за счёт гиперссылок читатель может самостоятельно строить свою траекторию движения по тексту),

интерактивность текста (автор может предоставить читателям возможность дописывать имеющийся текст - в соответствии с определёнными правилами или произвольным образом) и

мультимедийность текста (в литературное произведение, размещённое в Интернете, легко вставить звуковые файлы, файлы с анимированными изображениями и т. п.). Конечно, это так - наверное. Точнее, даже наверняка это так просто лично я не знаю ни одного сетевого автора, который бы на самом деле использовал именно эти возможности.

Чаще всего писатель-сетевик - это человек, который по тем или иным причинам (откровенное ли графоманство, недостаток денег, несоответствие литературным или цензурным нормам - да лень, в конце концов!) не имеет возможности издать свои произведения в бумажном варианте. Тогда он выкладывает свои опусы в открытый доступ - и ждет.  Интернетовское признание - штука неоднозначная. С одной стороны многие нынешние мэтры начинали именно так. С другой, примеров полного провала, безудержного “троллинга” невезучих авторов и, естественно, их неизвестности - гораздо больше.

На самом деле, в этом нет ничего случайного. Если проанализировать произведения известных и популярных писателей-сетевиков, можно понять, что для успеха в сети (а в перспективе - и для признания обычного читателя) необходимы: афористичность (то, что сегодня называется мемами, а раньше - “разошелся на цитаты”), “бойкость пера”, неформатность темы или - наоборот, как это ни странно - откровенная конъюнктурность темы или сюжета. Впрочем, многие авторы умудряются сочетать все, включа последний пункт.

Книги

2005 — Сердце Анубиса (сборник "Гранёный стакан")

2005 — Дневник тестировщика (сборник "Гранёный стакан")

2005 — Хроники тестировщика (сборник "Гранёный стакан")

2007 — Мезенцефалон (журнал "Литературные кубики" №3)

2008 — Мезенцефалон

2008 — Ангиак (журнал "Литературные кубики" №4)

2008 — Аборт (журнал "Литературные кубики" №5)

2009 — Сиреневый бражник (журнал "Литературные кубики" №6)

2009 — Не жить

2012 — Аборт