КнигаПоиск КнигаПоиск.Тексты Книги

‘Триумфальная арка’ (нем. Arc de Triomphe) #remarque

#remarque

В 1938 г. Ремарк начал работать над двумя романами, главной темой которых стала судьба эмигрантов и беженцев, людей «без родины», беглецов и изгнанников из фашистской Германии – “Возлюби ближнего своего” и “Триумфальная арка” (Arc de Triomphe). Но если “Возлюби ближнего своего” он закончил уже через год, то над “Триумфальной аркой” проработал целых семь лет. Книга вышла в 1945 г. и имела огромный успех (за год в США было продано более двух  миллионов экземпляров).

Основой сюжета романа стала история немецкого врача Фрезенбурга, вынужденного бежать из Германии и живущего в Париже под именем Равик. У него нет паспорта, нет официального разрешения на работу. Он живет в постоянном страхе, что о его нелегальном пребывании в стране станет известно полиции и что его депортируют. Равик работает в частной клинике, выполняя несложные операции и ассистируя другим врачам. Денег, которые он зарабатывает, ему, при его скромных потребностях, хватает с лихвой.

Так Равик, бывший блестящий хирург и бывший заключенный немецкого концлагеря, живет уже пять лет. Он опустошен и измучен, живет по инерции, полностью сосредоточившись на работе. Душа его, как и сумрачный предвоенный Париж, оцепенела и застыла.

События, описанные в романе, охватывают последний год Равика в мирном Париже – начинается он сценой знакомства Равика с актрисой Жоан Маду, а заканчивается смертью ставшей любимой женщины, вторжением немцев в Польшу и объявлением войны. Личная драма героя, крах его любви и надежд совпадают по времени с падением Европы не случайно – с помощью этого художественного приема Ремарк подчеркивает символическую связь судьбы каждого отдельного человека с судьбой мира, в котором он живет.

Ощущение потерянности доминирует в «Триумфальной арке». В центре романа – трагедия людей, у которых фашисты отняли не «только их родину, не только их собственность, но и их жизни… Еще вчера они чувствовали под ногами твердую опору, а теперь должны были стать безродными людьми-про­летариями».

Начиная в конце 1938 года писать эту книгу, Ремарк еще не знал как он ее закончит, много раз переделывая сюжет по ходу жизни. За те восемь лет что создавалсь книга жизнь внесла в нее много правок, подчас кардинальнальных, и дополнительный сюжетных линий. Но основной темой так осталась любовь на фоне рухнувшего мира – безраздельная, безрассудная и обреченная.

Огромное влияние на роман “Триумфальная арка” оказало присутствие в жизни Ремарка в тот период Марлен Дитрих. Это своего рода “хроника отношений” Ремарка с Марлен – от превращения симпатии в безудержную страсть до болезненного, сложного расставания.

Роман Ремарка и Марлен Дитрих завязался в  1937 году, на Венецианском кинофестивале. Роман был бурным и мучительным для Ремарка – впоследствии он называл Марлен женщиной, которая “разрушила его жизнь”. Ремарк неоднократно предлагал Марлен выйти за него замуж, но его любимая «пума», как он ее называл, продолжала вести разгульную жизнь, встречаясь одновременно и с мужчинами и с женщинами. Писатель готов был терпеть от Марлен измены, холодность, скрытность, он жил ради коротких ежедневных встреч с ней, ради того, чтобы только видеть ее и слышать ее голос. Когда он видел ее любимое лицо с высокими скулами и тонкими ниточками бровей, он готов был простить любимой женщине все. Похоже, что писателю были просто необходимы душевные страдания.

Если сравнить описание главной героини романа «Триумфальная арка», ресторанной певицы Жоан Маду, с портретом Дитрих, отпадут всякие сомнения, с кого автор писал эту женщину: «Красавица, возбуждающая и пропащая, с высоко поднятыми бровями и лицом, тайна которого состояла в его открытости. Оно ничего не скрывало и тем самым ничего не выдавало. Оно не обещало ничего и тем самым — все».

Когда вышел роман «Триумфальная арка», Марлен смогла узнать, что на самом деле думает писатель о ней и об их отношениях. Его словами в романе говорит Равик, обвиняя Жоан Маду в лживости, дешевой загадочности и в том, что сердце ее всегда остается пустым. То, что не смог сказать в жизни сам писатель своей возлюбленной, сказал на страницах романа его герой. Марлен писала потом, что она не похожа на героиню, она гораздо лучше и интереснее ее.

Особое место в романе занимает образ Парижа, но не привычный образ города влюбленных, города веселья и беззаботности, а города, охваченного предчувствием войны. Еще в декабре 1937 года Ремарк писал Марлен Дитрих из Парижа: «Мне никогда не было так плохо. Я потерян. Я теряюсь в этой подзем­ной реке (в романе Ремарк неоднократно проводит параллель: Триумфальная арка — ворота в ад) теряюсь в серебряном декабрьском воздухе, теряюсь в сером меланхолическом небе».

Действие романа разворачивается на фоне сумрачных парижских улиц: Ремарк ни разу не описывает Париж при свете дня. В конце же романа герой видит, как Триумфальная арка — символ могущества Франции, послед­ней страны в Западной Европе, куда еще не вошли фашисты, — исчеза­ет во тьме.

Как и во всех романах Ремарка, его герои много пьют. И главный напиток “Триумфальной арки” – кальвадос. Кальвадос вписан в сюжет романа “Триумфальная Арка” небольшой, но настолько яркой деталью, что его можно считать отдельным персонажем романа, своего рода безмолвным свидетелем, если не посредника в любви Равика и Жоан Маду.

Ремарк наделяет кальвадос почти мифическим ореолом, представляя его золотой кладовой, где закупорены драгоценные воспоминания прошлого, которые терпеливо дожидаются, чтобы их извлекли на свет, а затем вернулись к ним снова и снова.

Всё вышедшее из под пера Ремарка глубоко автобиографично, и кальвадос в “Трумфальной Арке”, так дивно и вкусно вписанный и играющий особую роль свидетеля, если не посредника, любви Равика и Жоан, породил устойчивую легенду о том что Ремарк любил кальвадос. Колоссальный успех повести, сопоставимый лишь с первой, главной его книгой – “На Западном фронте без перемен”, утвердил Ремарка в роли популяризатора кальвадоса наравне с Хемингуэем. Тем не менее, Ремарк кальвадос не любил.

Успех романа “Триумфальная арка”, по-видимому, предопределила изначально заложенная в нем «кинематографичность»: четкая сюжетная линия, интересные, «живые» характеры, первоклассные диалоги, которыми Ремарк особенно гордился. «Мне легко дается то, что другие писатели находят трудным, — говорил писатель об этом романе, — писать соответствии с их звучанием».

К сожалению, фильм «Триумфальная арка», поставленный Льюисом Милстоуном, режиссером картины «На Западном фронте без перемен», с блистательной Ингрид Берг­ман в главной роли, имел лишь относительный успех у публики.